{"id":3023,"date":"2021-11-02T16:03:56","date_gmt":"2021-11-02T16:03:56","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.comillas.edu\/comillasbabel\/?p=3023"},"modified":"2021-11-08T09:26:27","modified_gmt":"2021-11-08T09:26:27","slug":"la-asociacion-de-traduccion-y-adaptacion-audiovisual-de-espana-alerta-contra-los-subtitulos-de-el-juego-del-calamar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.comillas.edu\/comillasbabel\/2021\/11\/02\/la-asociacion-de-traduccion-y-adaptacion-audiovisual-de-espana-alerta-contra-los-subtitulos-de-el-juego-del-calamar\/","title":{"rendered":"\u201cEl p\u00fablico paga cada vez m\u00e1s y recibe un producto peor\u201d, dicen los traductores espa\u00f1oles"},"content":{"rendered":"

La asociaci\u00f3n de Traducci\u00f3n y Adaptaci\u00f3n Audiovisual de Espa\u00f1a (ATRAE) censura la traducci\u00f3n de El Juego del Calamar<\/strong><\/p>\n

El Juego del Calamar, la serie m\u00e1s vista de Netflix, ha desatado la pol\u00e9mica. \u00bfLa raz\u00f3n? Su traducci\u00f3n. Los subt\u00edtulos no han sido elaborados por un traductor humano sino mediante la posedici\u00f3n. Una t\u00e9cnica de traducci\u00f3n autom\u00e1tica que permite a las grandes empresas abaratar costes precarizando el sector y empeorando la calidad de los subt\u00edtulos.<\/p>\n

Naiara Bitorika, miembro de la junta de La asociaci\u00f3n de Traducci\u00f3n y Adaptaci\u00f3n Audiovisual de Espa\u00f1a (ATRAE), nos cuenta cu\u00e1l es el precio a pagar y c\u00f3mo podemos los espectadores contrarrestar esta tan difundida pr\u00e1ctica hoy en d\u00eda. Bitorika responde recurriendo al g\u00e9nero neutro ya que ella, como muchos profesionales de la lengua, aboga por el uso de la e.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pregunta.\u2014 \u00bfEn qu\u00e9 cree que se diferencia la posedici\u00f3n de la traducci\u00f3n hecha por un ser humano?<\/strong><\/p>\n

Respuesta<\/strong>.\u2014<\/strong> La principal diferencia en el proceso es que la traducci\u00f3n autom\u00e1tica (el primer paso de la posedici\u00f3n) no tiene en cuenta el contexto. Esto supone que se pierdan referencias a otras obras, a elementos de la cultura popular o incluso a la imagen de la propia obra. Al perder toda esa carga creativa que les guionistas incluyeron de manera intencionada, la traducci\u00f3n pierde much\u00edsima calidad y personalidad. Para cuando esto llega a las manos de les traductores, las condiciones en las que tienen que trabajar en cuanto a plazos, tarifas e incluso instrucciones del cliente no les permiten solucionar el desaguisado y en la mayor parte de las ocasiones solo se llegan a subsanar los errores m\u00e1s superficiales. Perdemos todes, tanto el sector profesional de la traducci\u00f3n audiovisual, que vemos como se menosprecia nuestro trabajo, como el p\u00fablico, que paga cada vez m\u00e1s, pero recibe un producto de mala calidad.<\/p>\n

P.\u2014<\/strong> La pol\u00e9mica nace no de la calidad del doblaje sino de la calidad de los subt\u00edtulos al espa\u00f1ol. \u00bfEs muy distinto traducir para subtitular que traducir para doblar?<\/strong><\/p>\n

R.\u2014 <\/strong>S\u00ed y no. Cuando se traduce una obra para doblaje, en general se tiene m\u00e1s libertad para adaptar los di\u00e1logos y las referencias, pero hay que mantener la sincron\u00eda labial e incluso respetar el lenguaje corporal, lo cual puede provocar alg\u00fan que otro quebradero de cabeza, especialmente en los primeros planos. En el caso de la traducci\u00f3n para subt\u00edtulos, las restricciones espaciales (la cantidad de l\u00edneas, de caracteres, los cambios de plano) suelen suponer la mayor dificultad a la hora de enfrentarse a la traducci\u00f3n. Adem\u00e1s, a menudo el p\u00fablico compara la versi\u00f3n original con la traducci\u00f3n, ya sea de modo consciente o inconsciente, y se tiende cada vez m\u00e1s a mantener las referencias originales en vez de adaptarlas a otras que puedan ser m\u00e1s conocidas para el p\u00fablico local.<\/p>\n

P.\u2014 <\/strong>Desde ATRAE han animado a los espectadores a denunciar en la plataforma su descontento, pero \u00bfrealmente tenemos tanto poder los fans para hacer que una multinacional cambie sus procedimientos? <\/strong><\/p>\n

R.\u2014<\/strong>Desde luego. Antes que fans somos consumidores que pagamos por un producto; por tanto, podemos y debemos exigir calidad a quien nos lo ofrece. Las empresas se mantienen o crecen en tanto en cuanto seguimos pag\u00e1ndoles, as\u00ed que no debemos subestimar el poder que eso nos da. Podemos quejarnos tanto por redes sociales como por las v\u00edas que ofrece cada empresa (en el caso de Netflix, por ejemplo, informando de problemas en nuestro perfil) o incluso d\u00e1ndonos de baja. Lo que no podemos hacer es aceptar sin rechistar que cada vez nos ofrezcan un peor producto, cobr\u00e1ndonos cada vez m\u00e1s y menos a\u00fan cuando sabemos que socava las condiciones laborales de un sector.<\/p>\n

P.\u2014 <\/strong>El futuro de la traducci\u00f3n es incierto, sobre todo en una \u00e9poca en la que los algoritmos se est\u00e1n perfeccionando cada vez m\u00e1s r\u00e1pido. \u00bfCrees que en un futuro la traducci\u00f3n autom\u00e1tica podr\u00e1 quitarle el puesto a la traducci\u00f3n humana y los traductores se convertir\u00e1n simplemente en poseditores?<\/strong><\/p>\n

R.\u2014 <\/strong>Si lo permitimos, s\u00ed. En todo caso, hay que dejar claro que el problema no es la traducci\u00f3n autom\u00e1tica, igual que no lo son las memorias de traducci\u00f3n ni lo fueron en su d\u00eda el ordenador o el acceso a Internet. El problema no es el qu\u00e9, sino el c\u00f3mo, por qu\u00e9 y para qu\u00e9. La traducci\u00f3n autom\u00e1tica puede tener su funci\u00f3n y su lugar, desde luego, pero las traducciones creativas no lo son. A nadie se le ocurrir\u00eda publicar una novela traducida por una m\u00e1quina, \u00bfpor qu\u00e9 una serie o una pel\u00edcula s\u00ed? Adem\u00e1s, en un mundo capitalista como este, la raz\u00f3n por la que la mayor parte de las empresas apuestan por la traducci\u00f3n autom\u00e1tica y la posedici\u00f3n es simplemente para reducir costes y plazos, y no les importa que la calidad de la traducci\u00f3n y de nuestras condiciones laborales bajen para lograrlo. Para eso estamos las asociaciones, para luchar por nuestros derechos y defenderlos en pos de un empleo digno y unas traducciones de calidad.<\/p>\n

La labor del traductor no es solo una cuesti\u00f3n de palabras; es una cuesti\u00f3n de trasladar un entero mensaje de una cultura a otra, de hacer visible lo invisible, de ser capaz de desmenuzar un texto y trasvasar al nuevo los matices del original. Como bien ha dicho Bitorika, una m\u00e1quina carece de la creatividad y la sensibilidad necesaria para llevar a cabo este trabajo. Est\u00e1 en nuestras manos el luchar por un empleo digno y una mejor calidad de los contenidos.<\/p>\n

Gracias a Naiara Bitorika y a toda la organizaci\u00f3n de ATRAE por su participaci\u00f3n en este proyecto.<\/p>\n

Laura Marini Calvo<\/p>\n

Estudiante 2\u00ba TICOM<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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